《奥德赛》其实是古装版《七宗罪》｜影视

<blockquote><p>所有劫难都是对罪恶的惩罚，所有渡劫都是对罪恶的救赎。而所谓“回家”主线，不过是对主人公最终完成自我救赎的一种隐喻</p></blockquote><br /> <p>　　看看最近关于《奥德赛》的海量长短视频和影评文章，就能感觉到这部电影的多义性和复杂美感。这份荣耀及其附属的美学境界，在好莱坞只属于诺兰，在中国只属于姜文。</p> <p>　　关于拍摄《奥德赛》过程中运用IMAX技术的超前先进性和放映条件的优越苛刻性，已经有太多文章和视频深入剖析，在此不多赘述。只想说一点事实：全球41家（美国25家、加拿大9家、英国3家、澳大利亚、比利时、捷克和法国各1家）可以完全还原诺兰苦心孤诣拍摄标准的影厅，没有一家在中国，所以各行各业关于遥遥领先的自吹自擂完全是无稽之谈；退而求其次的二流标准影厅，在中国大陆仅有4家，导致的结果就是分布于这四座城市（北京、东莞、哈尔滨、沈阳）的四家影厅，不仅场场爆满一票难求，而且其中有三分之一的观众还都是不远千百里从外地赶来的；至于其他影院，也是即使IMAX影厅票价贵很多，也更受观众追捧。</p>